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近日Dior品牌中有一款黑色裙装，与中国传统服饰马面裙十分相似，但品牌的介绍里只字未提与传统马面裙的关系，而是称其标志性的dior廓形。这一情况引发诸多网友不满，纷纷指责该品牌抄袭文化挪用文化剽窃。

今天小编就为大家梳理一下为什么大家的反应如此之大。

争议裙装版式及特点   t

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裙装宣传海报

据了解，这款引发争议的这条新款裙装来自Dior品牌2022年的早秋系列，这款黑色长裙正面是一整块平顺的布料，两侧有细褶，腰间系带。

图片中走秀视频也显示，整块布料与褶皱之间前后都有开衩处理，不仅外形与中国传统服饰马面裙高度相似，就连细节也十分雷同。

有网友表示已前往迪奥店面试穿，确定裙装采用的是前后裙们重叠前后开衩侧边打褶等马面裙细节。

这款半裙采用标志性的Dior廓形，是一款全新的优雅时尚的单品

那么接下来我们再来看一看真的的Dior标志性廓形。

Dior的经典轮廓Bar Jacke   t

new look

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New Look 风格逝去，Bar Jacket 经典永存

被视为「永远的时尚精神指标」，Christian Dior 先生一生致力于为女性筑建优美浪漫的时尚梦境，如其于1947年推出的 Corlloe Line（花冠系列），便以奢侈的用布量和雕塑般的流畅手法，创造出有着圆弧窄肩和收紧腰线的 Bar Jacket，以及如花苞盛开般、澎出饱满份量感的伞状长裙，对当时流行的严谨轮廓──宽肩西装与窄版短裙，投出一记创造力十足的反击，该系列亦被《Harper’s BAZAAR》美国版主编 Carmel Snow 称为 New Look（新风貌）。

其实就是收腰上衣+均匀打褶伞裙

懂服装设计制版和工艺的同学都知道，正常做有褶子的桶裙是不会在裙门位置做开叉处理的。

诸多特点可见，Dior这款裙装是参考中国传统服饰中马面裙的结构的。

那小编再来给大家普及一下中国传统服饰中马面裙的一些小知识。

马面裙的前世今生   t

中国传统服饰

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何为马面裙？马面裙，又名马面褶裙，前后共有四个裙门，两两重合，侧面打裥，中间裙门重合而成的光面。外裙门有装饰，内裙门装饰较少，裙腰为白色，取意白头偕老。用绳子及纽扣固定。明制汉服里，最为流行的款式。

敌台，又称马面，是在城墙或城池旁突出的塔楼式建筑，在正面或两面突出城墙外，其主要功能是加强防御与攻击墙底敌军。因裙门结构类似，服饰史中，为了区别这种有马面构造的裙子，而将这种褶裙称之为马面裙。

马面一词，最早出现在《明宫史》中：曳撒，其制后襟不断，而两傍有摆，前襟两截，而下有马面褶，往两旁起。

宋

马面裙的历史可以追溯到宋代，宋代的裙子已经具有马面裙的马面形制了。

山西晋祠彩陶中的一尊宋代侍女像下裙类马面形制

旋裙是宋代女子方便乘驴之用所设计的一种功能性的开胯之裙，后士大夫文人也有采用，因其行动方便，武士亦好穿用，配一铠甲，亦名战裙。孟晖在《开衩之裙》中道：此类宋裙乃是由两片面积相等，彼此独立的裙裾合成，做裙时，两扇裙片被部分地叠合在一起，再缝连到裙腰上。

黄昇墓出土的25号黄褐色花罗镶边裙

黄昇墓出土的25号黄褐色花罗镶边裙结构

《福州南宋黄昇墓》中对旋裙的描述是用四片料子分缝，每两片竖直缝接成块，然后按三片宽度上下相对错叠，居中的一块大于两侧，顶端合缝，下摆未缝，裙身两层可以自由离合。上部另加裙腰，两端缀系裙带，带多已残断。

黄昇墓裙各部位尺寸登记表数据

根据表中数据，我们可以了解到黄昇墓中出土的两片裙，裙长在83－87.5的范围，黄昇身高为160cｍ，裙摆大致在小腿肚。裙腰与下摆有8－10cｍ的差额，且宽于裙腰。

明

明

宋代的旋裙发展到明代，逐渐形成了马面裙。明代成化年间，京城人士都喜欢着马面裙。上至一国之母下至黎民百姓，人人皆穿马面裙。只是不同的阶级，马面裙的质地、装饰和色彩都有着严格的区别。裙式简单且未定型，色彩秀丽。

马面裙结构

着马面裙的人物绘画

考虑到走光的问题，当时作为生活中的日常服饰，马面裙一般是要搭配衬裤或者衬裙穿着。

明原版白罗暗花纱绣花鸟纹裙  孔府旧藏

这款马面裙也是众多汉服爱好者梦寐以求的爆款ma mian 裙。原版白罗花鸟裙的衣线最大的特点便是生丝无捻 双合股不破劈，有鲁绣明显的衣线绣特征。而这些特征则是源于原版花鸟裙所采用的初原料山东蚕。

明制马面裙一般用7幅布幅，每3幅半拼成一片裙幅，两片裙幅围合成裙子；裙子的前后叠合的4个裙门保持平整，两侧打活褶，褶子大而疏，用白色的裙腰固定，裙腰两端缝缀系带；裙摆宽大，或素色，或在摆幅上用织或绣的形式缀饰底翩，膝斓。裙襕的纹饰往往采用寓意丰富的吉祥图案，官宦之家的女性则用更加讲究的龙纹、云蟒纹等。马面和裙襕的组合，成为马面裙变化丰富、摇曳多姿的形制基础。

明 妆花织金蓝缎裙 孔府旧藏

穿着展示 撷芳主人

清

明末清初，裙子增至有十幅布幅构成，腰间褶裥愈来愈密，每个褶裥的颜色不同，褶裥内花纹图案不同，色彩娴雅，轻描淡绘，风吹时如月华一般，故名月华裙

五彩提花绸绣人物纹鱼鳞褶月华马面裙 北京服装学院博物馆藏

清代男从女不从汉人女子得以在服饰上依然继续传承明代样式，马面和裙襕的装饰较为繁复，褶子细密，至多可以达到百褶，且都为死褶，褶子之间还有镶边，衍生出侧裥式、襕干式、凤尾式等形制类别。

将马面裙两侧的裙幅打褶后所形成的样式称为侧裥式，这是明清马面裙共同的特点。同色线以一定的间隔把褶裥交错钉合，随着人的行动裙幅发生张合变化，形成富有动感的流动视觉效果。因形似鱼鳞，也称鱼鳞百褶裙。

粉色提花绸饰粤绣挖云镶边鱼鳞褶马面裙侧裥式（百褶裙）

北京服装学院民族服饰博物馆藏

襕干裙为马面裙形制中的一类，其特点是裙身两胁处由若干梯形裁片缝合而成，并以深色缎边镶于缝合处，襕干裙又分为打褶襕干裙与无褶襕干裙。襕干裙在穿着后以马面为纵向的中轴线，裙身两侧的澜干形成左右对称的自然形态，体现出庄重、严谨、对称的穿着效果

湖蓝缎盘银打籽墨绣襕干裙  北京服装学院民族服饰博物馆藏

清代戏服中的八仙衣，宫装的凤尾装饰  明尼阿波里美术馆

清晚期 拼色马面裙 明尼阿波里美术馆藏

搭配穿着效果图

20世纪初，清政府逐渐崩溃。民国初的马面裙在风格上仍然继承发展着清代那宽松的款式、明朗的色彩和复杂的工艺，而这一切都在逐渐锐简，慢慢由富贵走向了衰落，扣合方式除了系带和盘扣外，还多了塑料纽扣。这时期裙子较清代略短，裙摆变小，裙幅减少，装饰也比清代有所减少。

红缎绣海水江崖鹤穗纹马面裙 民国 北京服装学院民族服饰博物馆藏

近代

随着十三行对外贸易的频繁往来，许多中国的丝绸及刺绣传统服饰源源不断的输出，他们已经解除了很多清代的马面裙。比如黛安娜王妃就有一条古董裙，她还搭配了白衬衣参加一些外事活动。

黛安娜王妃着古董马面裙，参加晚宴

年轻人对于马面裙的日常搭配

文化挪用   t

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随着大家对我们传统文化的逐步认识和自信，华服也将成为现代年轻人越来越主流的穿着和日常搭配服饰。那么传统服饰的自我保护就尤其要引起我们的重视了。

除去品牌溢价的事情，既然Dior用了中国传统的马面裙型，他也许可以告诉广大喜欢Dior的这些受众中国的传统服饰是什么样的，这样未尝不是一件好事，也可以多多为我们的传统文化做一下宣传，可是事与愿违，

服装界定义抄袭是难度非常大的的，版权官司也是不太好打的，因为马面裙是个公版，只能说是借鉴，所以他们很多品牌之间会互相抄袭。其实用文化挪用更为贴切。简单说来，其实就是强势文化对弱势文化的一个掠夺。

有一条新闻，内容大致是这样的：

迪奥设计师Maria Grazia Chiuri在17年想做以和服为灵感的裙装加入到高定系列设计中，女儿坚决反对;她说这是一种文化挪用，我为此和她争论了许久:拜托，我喜欢和服，为什么不能拿和服做些文章呢?我觉得它就是日本的Barjacket尝试一下不好吗?她态度强硬，不，绝对不行。

对此她是这个态度，那么对于中国的马面裙可谓双标。

如果任其发展，最后的结果可想而知。就好像我有一个强势的邻居，和我借了剪刀，一直不还，久而久之，我需要再用剪刀时，还要去和他拿，而这次的拿可能会变成借，于是黑白颠倒了，我的剪刀成了他的剪刀。也就是强势文化掠夺了弱势文化。之所以大家的反应很大，就是相当于在他借剪刀的时候提醒他一下，他的所有权是我的。

所以我们必须反对这种文化挪用，并不是因为我们不包容，不大度，而是我们要守护自己的知识产权。

作为中国纺织出版社华服知识推荐官小编觉得有义务为大家普及一下我们的传统文化知识。日后会陆续为大家做一些小分享。

如何做一条马面裙   t

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缝制

传统的马面裙都是平面围合式结构，因当时布幅较窄，单幅面料宽度不能满足褶裥余量，所以常以多幅拼接。现代面料幅宽比较宽，单幅宽度也能满足需求。

按照传统布幅计，可以裁6幅50~60cm宽、腰线到脚踝处长的布片，三三拼合成两大片作为两个裙幅；也可以按照现代的布幅，取150~180cm宽、裙长相同的两片布。

将每一份大布片两端各留出35~38cm的裙门，中间剩余部分做成褶裥，褶数可4-11个不等，褶子可压成活褶（可用胶带固定或者预缝一下），也可以缉缝。打褶后，每片裙片的宽度变为（腰围+裙门宽×2）/2。

将打好褶裥的两片裙幅裙门处叠合，仅在腰线处固定；然后上好裙腰，同时缝好系带。通常，裙子的褶子是靠裙腰的缉缝固定的，裙腰以下的褶是不固定的。

熨烫整理。至此，一件马面裙便缝制完毕，图文对比，大家可以自己制作一条。

线下活动t

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